中国制片人解读美国电影圈-好莱坞为何害怕中国钱

梓荣  2018-05-22 12:09:58  手机版

　　美国电影为何害怕中国钱?MeToo等运动是否矫枉过正?男女电影人待遇差多少?Netflix买买买，影院和电影制作人真的开心吗?圣丹斯获奖佳作《南希》背后的中国制片人解读真实好莱坞现状。以下是小编分享给大家的关于写中国制片人解读美国电影圈-好莱坞为何害怕中国钱，一起来看看吧!

　　圣丹斯电影节堪称美国独立电影的年度盛会，不断吸引着全美乃至全球电影人的关注目光。今年，更多亚洲电影人走到聚光灯下，他们带来的多元化作品得到了全球电影人的肯定。

　　2018年的圣丹斯电影节将主竞赛单元最佳编剧奖授予韩裔女导演克里斯蒂安·崔自编自导的《南希》，世界剧情片单元最佳群体表演奖被贾樟柯监制、华裔导演阎羽茜执导的中文片《海上浮城》摘得，韩裔明星约翰·赵主演的《搜索》则捧走了下一代观众大奖并被索尼影业以500万美元购得发行权。

　　日前，我们与圣丹斯得奖片《南希》背后的中国制片人宋晓文展开对话，从好莱坞业内视角剖析当下热点问题：探讨反性侵运动如何影响好莱坞，解读好莱坞电影人对待Netflix为首流媒体大军“买买买”的真实心态，揭露好莱坞与中国资本之间的“傲慢与偏见”......

　　好莱坞平权活动“矫枉过正”?

　　现实中“白人癌”很多 男女电影人待遇悬殊

　　《孩童杰克》剧组亮相圣丹斯　　来自北京的宋晓文于2015年创立了自己的电影公司XS Media，专注投资中小成本的优质电影。三年前她第一次来到圣丹斯电影节，那时街上几乎见不到亚洲人的面孔。今年，宋晓文以制片人的身份带着两部英语片《南希》与《孩童杰克》重返美国电影人的年度聚会，坦言“还是挺骄傲的”。

　　近年来圣丹斯愈发注重政治语境，种族话题与女性平权更在今年成为讨论最多的话题。宋晓文既是美国人眼里的少数族群，又是一位女性电影人，正好这两个话题都赶上了，她告诉我们： “这两部电影首映的时候，好多记者会追着我问电影多样化的问题。现在电影节很注重社会责任感和话题性”。

　　《南希》的首映红毯出现了全女性主创集体亮相的独特风景， 一时引起媒体热议。除了宋晓文之外，《南希》的制作人还有《007》系列的制片芭芭拉·布洛克丽、美籍华人Amy Lo，而女主角安德丽亚·瑞斯波罗格也被视作影片的天使投资人，为影片登上银幕付出了多年的努力。与全女性主创共事的感觉跟以往有什么不同?宋晓文认为这次整个合作下来的体验是效率真的非常高，从导演、制片人和演员大家的洞察力和理解是很一致的。

　　宋晓文(右一)《南希》剧组踏上圣丹斯红毯

　　主演《黑镜》第四季“鳄鱼”与《性别之战》的安德丽亚·瑞斯波罗格今年有四部新作亮相圣丹斯，她也在采访时谈到拍摄《南希》的特别之处。安德丽亚从自己的经验说起，表示很多时候在男性主导的片场会感到无力，不是说害怕，但是心理会很不安，沟通上会有些不畅通，没有绝对的安全感。但这次全女性制作人，首先沟通环境上会让大家比较有安全感的，有很多问题不需要考虑，这样很多精力可以集中在创作上，其实是很好的一个经历。

　　随着好莱坞刮起Me Too与Time’s Up等反对性骚扰、维护弱势群体工作环境的活动飓风，哈维·韦恩斯坦、凯文·史派西等圈内大佬因丑闻落马，伍迪·艾伦、詹姆斯·弗兰科等存在争议历史问题的明星影人也再次卷入舆论漩涡之中。同时关于“矫枉过正”的质疑声也日渐放大，但身处好莱坞的宋晓文认为：改变社会等级的分化或者社会的问题，有时候这些运动可能真的要‘矫枉过正’才会有一点点的成效，因为女性电影人在业界的话语权还没有开始真正发生改变。

　　Me Too也好，Time’s Up也好，这些聚光灯下的运动其实属于公关和媒体。回到现实之中，当下好莱坞给予男女电影人的待遇仍然存在天壤之别。

　　安德丽亚·瑞斯波罗格出演《黑镜》第四季　　宋晓文透露说：“现在有几个女演员的工资可以跟戏份相当的男演员一样高呢?其实还很少。大家还总在问，这片子男主角是谁呀?是不是小李?有多少女导演在电影节被别人发现之后，比如像克里斯蒂安·崔，她可以像男导演一样拿到很好的offer吗?其实很少。回到观众层面来说，又有多少观众能接受女性主导的影片呢?因为大家的观影心理状态和理解状态已经习惯男性主角的电影了。到底有多少人能接受有瑕疵有层次的女性角色呢?因为现在很多电影里的女性角色还是趋于辅助作用，是趋于完美趋于牺牲的，所以观众对有瑕疵的女性主角的接受能力，这还是个未知数。”

　　她举了一个圣丹斯的真实案例：“两年前，有个很好的女导演从圣丹斯得奖出来之后没有接到一个电话。其他男导演都有很多人找过来，请他们去导电视剧，比如HBO或者电视台的剧，或者是找他们去导演大一点的电影。因为很多公司做决策的高管也是男性。其实生活中的‘白人癌’还是很多。大家尽管说要自由开放，但长期以来的生活环境和教育并没有这么理想化。所以真正的改变需要时间，需要大家对这个话题长期坚持。”

　　“谢耳朵”期待来华与粉丝互动

　　新片《孩童杰克》有望引进中国

　　在圣丹斯的社会语境之外，宋晓文更希望纯粹用电影说话，因为她相信“好的电影是跨越文化跨越性别的东西”，而她参与制作的《南希》与《孩童杰克》也有望与中国观众见面。

　　《孩童杰克》剧照　　《孩童杰克》由 “谢耳朵”吉姆·帕森斯与《国土安全》女主角克莱尔·丹妮斯领衔主演，导演是曾拍摄过美剧《我们这一天》与《透明家庭》的西拉斯·霍华德。影片讲述一对夫妇利用4岁儿子杰克的“双向性别”争取奖学金，帮助喜爱公主童话的杰克进入费用高昂的私立幼儿园的故事。

　　近些年推出过《少年时代》、《故事的故事》、《斯大林之死》等独立佳作的IFC影业已购得《孩童杰克》的发行权，瞄准今年夏季的北美上映档期。据宋晓文介绍，最近已经有很多中国发行方有意将此片引入国内，男一号吉姆·帕森斯也很期待影片能够在内地院线上映，还表示如果影片在内地公映，他就会来内地宣传与观众和粉丝交流。

　　《南希》宣传照　　《南希》讲述了一位沉迷社交网络虚假身份的中年女子卷入一对老夫妇寻女之旅的救赎故事。影片主演除了安德丽亚·瑞斯波罗格之外，还有影迷们熟悉的实力派选手——《大西洋帝国》男星史蒂夫·布西密与《使女的故事》里被影迷戏称“美国容嬷嬷”的安·唐德。该片或将从VOD网络平台渠道与中国观众见面，也不排除通过小范围文艺影院上映的可能性。

　　美国也讲“明星效应”

　　好演员能帮独立电影“卖”出去吗?

　　圣丹斯吸引了许多演技派明星佳作　　圣丹斯是美国独立电影人推广新片的卖场，除了用电影质量说话，明星效应在这里同样有效。宋晓文认为美国电影市场上，明星效应与国内一样严重，只是明星们可能普遍在演技和工作态度方面更好一些。

　　她以《孩童杰克》为例：“明星在这个盘子里起到的影响和作用是不可或缺的，除了两个明星吉姆和克莱尔，还有奥莉薇娅·斯宾塞，她今年又拿了一个奥斯卡女配提名，其实找他们不仅因为是明星，更因为他们演技好，人品好，以往的作品演得也好。所以大家更想看他们演更多的东西，更加期待他们在新片里的表现”。

　　《孩童杰克》的明星卡司　　当然“好卖”具有不同的维度，形形色色的新片来说，买主能够找准影片适合的市场才是最重要的。从制作人的角度来看，他们需要在圣丹斯寻找的“买主”是那些比较大的发行公司，或者在发行上别具一格比较聪明的公司。

　　宋晓文认为《孩童杰克》这样的电影不可能像大片场宣传超级英雄电影那样，那也不可能成功的，不仅太贵也没有效果。但也不能像发行《南希》那样纯文艺片路线，这就忽略的其他更多的观众群，“所以明星固然重要，但是最最重要的还是宣发策略。明星其实对国际销售会比较好卖，圣丹斯的国际销售代理一般会看重明星”。

　　Netflix让影院受冷落了吗?

　　流媒体“买买买”有钱 院线观众互动有情

　　亚马逊去年发行的《海边的曼彻斯特》也是奥斯卡热门　　随着流媒体平台的迅速兴起，越来越多的独立电影开始改变传统的院线发行模式，转投Netflix、亚马逊、Hulu等VOD发行渠道。Netflix与亚马逊、苹果公司等互联网巨头正以一手买入新片新剧，一手巨资开发自有影视作品的扩张姿势改写电影产业。

　　在宋晓文看来，VOD平台的发展并没有削减电影创作者对院线上映的热衷程度。Netflix与亚马逊在购买新片时往往很愿意花钱去买那些院线上映可能存在票房风险的片子，对于投资人还有制作团队来说，能赚到钱自然是好事，但很多导演并不喜欢自己的电影不上院线就直接放到网络平台。

　　“大家做电影的初衷就是想让作品跟观众交流，做院线放映是能直接看到观众的反应，包括映后问答环节，会有实际观影体验反馈。假如你把电影卖给Netflix，他们给的钱特别多，但是不会给电影人分享数字，根本不知道谁看了，就特别懵。尤其是对于创作人来说，他们会好奇到底有多少人看了我的电影，看完大家会怎样交流，都是什么时间看的电影，VOD发行是缺失反馈环节。用作品与观众直接交流，这个对导演、对创作者来说比什么都重要。”

　　她认为，对于中小成本制作来说，最好的策略是在网络发行和院线发行之间找一个平衡点。“像亚马逊当年买《海边的曼彻斯特》，就是先在院线发行，后来才上的VOD网络发行。如果能找到一种平衡点，未来应该有很多人想要尝试。”

　　好莱坞“害怕”中国钱

　　投资眼光改变，泡沫散去是专业时间

　　这几年，频频有中国资本将千万美元甚至上亿美元的投资注入好莱坞，引来全球电影人侧目。宋晓文投资的两部电影与此潮流背道而驰，《孩童杰克》与《南希》的制作成本分别是350万美元与40万美元。

　　中国资本向好莱坞砸钱的热潮开始褪去　　面对中国人"砸钱"好莱坞商业大片，换取明星与广告植入等现象。宋晓文认为这是中美电影市场区别、以及彼此缺乏理解沟通导致的自然结果。"很多人做事情出发点的出发点是不一样的，有一批人是从钱出发，有一批人是从品牌价值出发，这个是完全合理的，是两种做生意的方式。你从钱出发做中美合作，必然会考虑是不是大片、是不是动作、科幻类型片，公关会在意股价与风险;但是从品牌价值出发的话，打个比喻，就像苹果公司他们注重概念和品牌价值还有未来的升值空间，这就是美国很多独立制片公司的理念，比如A24、Neon、福克斯探照灯等等。"

　　当然来自中国的投资人也从过往的合作中学到了新的策略，宋晓文表示："之前两年中国资本突然流入好莱坞，大家可能觉得中国这边人傻钱多什么的，但是现在这些泡沫和疯狂资本渐渐退潮之后，以后更多的资本肯定会冷静和专业一些，它会对市场进行剖析，专业做电影的人还是会专心做电影，会趋于冷静。"

　　派拉蒙与华桦上影签署的10亿美元融资协议，去年宣告破灭　　眼下不仅是中国人改变了对好莱坞的投资心态，好莱坞看待中国资本的眼光也在变化。

　　"目前好莱坞对中国资本的看法是害怕，就会觉得'怎么来了又走了，怎么说投又不投了'，有一些无法控制的事情。我看有很多人说，(中国资本)是昙花一现啊，像当年的日本德国阿拉伯的热钱"，宋晓文觉得这是市场冷静下来的表现： "很多人之前以为中国是'人傻钱多'，但其实他们是错的，我以前去聊项目也碰到过一聊就知道别人想坑我，他发现我们什么都懂，就他就会很尴尬，其实挺好笑的。这些情况还会一直出现，会有那些骗子项目就是想骗中国人的钱。所以我觉得这个热潮褪去之后也挺好的，以后会有更多更专业的资本进来，是好事 ”。

　　她希望在未来不仅是中国人能投资好的国外电影，而且中国电影也能在世界电影节上被人欣赏，然后还可以回到国内被中国观众欣赏到，"如果中国独立市场可以拥有健康的体系，那未来市场潜力会远超美国"。