镰仓物语豆瓣评分多少好看吗

冯加城  2018-09-07 16:52:02  手机版

　　日本电影镰仓物语早在日本就上映过，9.14日即将在中国大陆上映，是一部人气很高的犯罪推理剧，由雅人叔主演，那麽镰仓物语豆瓣评分多少?下面一起来看下镰仓物语豆瓣评分和影评吧!

　　剧情介绍：

　　住在镰仓的推理作家一色正和(堺雅人饰)迎娶了比他年轻很多的亚纪子(高畑充希饰)。而他们所住的这片叫镰仓的土地上非常古怪。这里住着些非人的生物。在路上散步的正和与亚纪子面前突然跑过河童和貉，亚纪子吓了一跳，而正和则对她说：“镰仓早在千年之前开始就有妖怪居住，所以出现各种奇怪的现象实属平常，我已经习以为常了”。

　　古都镰仓，不仅住着人类，还有幽灵、妖精、魔怪、神佛、死神、穷神等等。这里是魔界与黄泉的交界之处，是生者与死者的思绪交织之都。而初来乍到的亚纪子令一色正和本来平静的生活也发生了巨大变化。一色老师擅长研究犯罪，经常协助在查案中走进死胡同的镰仓警察破案。因为牵扯到魔怪与幽灵，所以镰仓的案件用平常手段是无法解决的。而精通心灵搜查的一色老师便因此成了名侦探。除了写小说维生、帮助镰仓警署调查案件外，正和还有收集铁道模型、热带鱼等等多种爱好，所以总是很忙。在一色家里还有实际年龄可能是130岁的保姆(中村玉绪饰)、与正和相爱相杀的责任编辑本田(堤真一饰)，甚至穷神(田中泯饰)都借住在此，每天都乱糟糟的。

　　就这样，亚纪子开始了与理想中略有不同的快乐的新婚生活。然而，正和也有秘密瞒着亚纪子。因为那个秘密正和对结婚总抱有疑问。某天，因病昏倒的正和清醒过来，发现亚纪子失踪了，只留下一封充满了对丈夫的爱意的信。亚纪子因意外事故身亡，已开启了前往黄泉的旅途。深爱妻子的正和为了救回亚纪子的性命，决定只身闯进黄泉国。而等待他的，是把亚纪子带往黄泉的魔鬼。

　　镰仓物语豆瓣评分多少

　　镰仓物语豆瓣评分是6.8分，虽然想看的人很多，但是这个分数并不是很理想的分数。

　　镰仓物语前半部分讲述推理作家一色正和与年轻的妻子亚纪子在镰仓的生活，影片中的镰仓不再是《海街日记》中那个静谧的古镇，而是充满了让人瞠目结舌的魔幻奇观，走在路上就随处可见幽灵、妖怪与神灵。不过虽然有鬼怪登场，影片前半部分却更像是在描绘一色与妻子的甜蜜日常，而后半部与一些人鬼神妖的互动，则有如奇幻版的《永远的三丁目的夕阳》。《镰仓物语》的设定给人以新鲜的日常生活感，也符合日本人“万物有灵”的理念，将超现实的设定与平淡生活巧妙地糅合在一起。

　　《镰仓物语》由日本著名商业片导演山崎贵执导，其作品《永远的三丁目的夕阳》系列曾在日本获得112亿日元的总票房，是感动了日本民众的一代国民电影。其他作品如奇幻片《寄生兽》与动画片《哆啦A梦：伴我同行》等作品已经为中国观众所熟知。山崎贵擅长驾驭情感丰沛的商业片，但同时他又不拘泥于题材，从战争大作(《永远的零》)到动画片(《哆啦A梦：伴我同行》)都能把握。新作《镰仓物语》这种奇幻叠加温情的风格，恰好正是对商业题材有着深入耕耘的山崎贵所长。

　　影片后半部分风格陡然一变，浓墨重彩地渲染作家身赴“黄泉之国”寻找灵魂出窍妻子的过程，电车驶向“黄泉之国”的场景美轮美奂，尤其震撼人心。而最终影片又以脉脉温情收束，归于镰仓古镇的平静生活之中。正如导演山崎贵所说：“虽然原作有着悬疑和鬼怪等等元素，但我最喜欢的是正和与亚纪子之间的夫妻关系。”因此他最终以两人之间的情感为主轴，创作出一部有着奇幻元素但仍以人情为核的别样日式庶民剧。

　　镰仓物语影评

　　失望!很失望!相当失望!——这是笔者看完《镰仓物语》后的第一感受。

　　亏笔者等这片子引进长达将近半年，亏笔者找正版资源将近一个月，结果就等来这么一部泛泛之作?!

　　别拿什么“不要要求有内涵”“不要拿成人的要求衡量”来瞎怼，在看电影之前，笔者就尽可能放低姿态了，因为笔者明白对于这类电影而言，天马行空的想象力才是关键，想象力不够丰富的话或者表现手法不够凸显的话，这片子的可看性就降低了一半。偏偏《镰仓物语》有想象力的段落都集中在了预告片当中，几乎是影片全部的奇幻段落，而且除了变身和灵魂出窍的梗，其他的都不醒目。也别说日本鬼怪传说和现代文明的混搭就是想象力的体现，除非这是你第一次看奇幻片。想象力不足就算了，至少也得表现得有趣活泼啊!《星际特工：千星之城》的世界观也不够新鲜，模式也老套，但至少前面的情节拍得刺激有趣啊!可是影片整体节奏寡淡得连奇幻段落都显得多余。有人说最后救妻子的戏码基调突变，显得格格不入，笔者能说如果没有这段营救戏码，整部电影都看不下去了好吗?

　　也许还有人会说：“这部电影看的不是奇幻，是情感。”情感是吧?那么请问片中哪一个人物的情感让你印象深刻了?拿大师的文艺片和《镰仓物语》比，是有点欺负影片的导演兼编剧山崎贵，那就看看山崎贵之前口碑最高的电影系列《永远的三丁目的夕阳》，三部曲每一部都以一个小人物的经历为主线，其他配角与主角互动，主线与支线相辅相成，配角启发主角成长，主角的成长感染了一种配角，即使笔者在此不剧透，当你看了这三部曲之后，也会记住片中一个个鲜活的人物和他们的心路历程。《镰仓物语》也想讲人与人之间的情感交集，但动情点往往毫无铺垫，有一处想一出，来匆匆去匆匆，而且这还只是单线叙事的电影，自然也无法靠结构弥补情感刻画的这一不足，比如向男主角约稿的主编一开始就只交待了他宿醉的习惯，当他去世后，向死神乞求多陪家人一段时间，笔者是懵逼的——他的家庭是怎么个情况?后来主编家人身上也没体现失去他之后的影响，主编变成妖怪后一生气就变形，反而显得他不像个好丈夫好爸爸。男女主角的夫妻情更加莫名其妙，直到那场营救戏笔者都没get到男主角赴汤蹈火的必要性。

　　说到男女主角……只能说，男女主角的人设和选角是影片最有想象力的地方了。男主角是小说家兼侦探，女主角是看着小他至少十岁的家庭主妇，本来化学反应缺乏充分条件，居然找了堺雅人和高畑充希来演这一对夫妻?!!!难怪都成夫妻了，女主角在片中还一直管男主角叫“老师”，明明看着像师生更多嘛!而且似乎堺雅人也不太乐意和这样的演员搭戏，反正演的也是高智商怪才，就当古美门来演，各种颜艺大放送，但一方面照堺雅人这么演，反倒差点把一些煽情的泪点演砸了，另一方面高畑充希从头到尾都一副天然呆的样子，和堺雅人飚不了表情包，再加上散漫的情节和有一处想一出的情感刻画也没给他们充分的表演空间，于是影片虽不成笑话，但也没有了《永远的三丁目的夕阳》那样的水到渠成的扎心高潮，甚至也没有了导演处女作《打机王》那种接地气的纯粹感动。