科幻硬片口碑逆天为何沦为票房毒药？

梓荣  2018-05-21 10:41:46  手机版

　　星战、超级英雄等娱乐科幻片年年称霸票房的好莱坞，探索生命、宇宙与哲学命题的《湮灭》《银翼杀手2049》等严肃科幻电影还有生存空间吗.以下是小编分享给大家的关于写科幻硬片口碑逆天为何沦为票房毒药?，一起来看看吧!

　　日前登陆内地的好莱坞科幻片《湮灭》获得了烂番茄新鲜度87%认证、MTC权威媒体均分79的优秀口碑，上映前好评度极高。然而公映五天后，影片内地累计票房不足4300万元，扑街命运已无法逆转。

　　作为批片引进内地，《湮灭》的票房征途举步维艰其实是意料之中的状况。不过它在北美本土票房表现更加令片方崩溃。该片于2月23日登陆北美2000余家影院，首周末仅收1100万美元位居第四，随后一路滑坡。公映两个月之后，《湮灭》的本土票房累计只有3268万美元，连4000万美元的制作成本数字都没有达到。

　　然而《湮灭》并不是最近唯一被票房“辜负”的科幻佳作。索尼与阿尔肯娱乐斥1.5亿美金巨资打造的《银翼杀手2049》北美票房未能破亿，捧回两座奥斯卡之后仍然面对着8000万美元的巨额亏损，续集恐怕是没戏了。

　　丹尼斯·维伦纽瓦在《银翼杀手2049》之前拍摄的商业科幻片《降临》同样深陷叫好不叫座的怪圈。获得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等八项奥斯卡提名的《降临》，北美总票房勉强破亿，全球市场总票房2.03亿美元。

　　《疯狂的麦克斯：狂暴之路》同样投资1.5亿美元，这部被克里斯托弗·诺兰称为“完美电影”的末世科幻续集在北美以1.54亿美元收官，全球总票房3.78亿美元，成绩很难令投资人满意。

　　拥有好莱坞一线明星阵容与媒体盛赞的品质保证，为什么这些科幻“硬”片还会频频沦为票房毒药?它们为何无法吸引观众走进影院呢?

　　主流观众不买账：喜欢爆米花，抗拒烧脑

　　“星战”为代表的轻松科幻题材才是主流　　如今的科幻电影可以划成两大类别。一类以《星球大战》与超级英雄大片为代表，拥有科幻的表象，用科技发展推动未来世界与未知宇宙的设定，故事的内核依然把人视作宇宙变革的重心。

　　哪怕在浩瀚宇宙之中，人们面对的还是那些家长里短的事情，谈论爱情与亲情等熟悉的事物。这里科幻是调味的佐料，不去触及真正意义上的人类与科技进步面对的问题，花样做的再好，到底不是科幻“硬菜”。

　　另一类是更加“硬核”的科幻电影，这些作品里，宇宙万物不再绕着人类转。主人公往往是茫茫星际中的微小存在，在面对未来与未知的时候受到认知与灵魂的考验。它们的命题是探索科学带来的伦理悖论与反噬风险，分析人类与宇宙的关系，并向观众的理解和认知发出挑战，比如《银翼杀手》系列、《2001太空漫游》，比如《湮灭》、《降临》、《机械姬》。

　　主流观众日常来到影院是为了放松与休闲，他们想要爆米花与快餐，追求感官的刺激和愉悦，不热衷于刷新世界观，无意让电影成为一次颠覆自我的挑战。

　　《湮灭》的观众评分与媒体评分两极分化　　因此他们对前一类科幻大片趋之若鹜。打开年度票房榜，北美市场最卖座的大片永远是《星球大战》、漫威DC超级英雄大片、《头号玩家》等娱乐性远远高于科幻性的电影。同时，这批北美主流观众也表现出对严肃烧脑题材的抗拒心态，缺乏耐性与全神贯注的动力去细品一道道科幻“硬菜”，被影迷和媒体点赞的《湮灭》在CinemaScore网站的观众口碑只得到评分C。

　　《湮灭》与《银翼杀手2049》在大众面前不受宠，也是吃了娱乐性太弱的亏。这些电影基调冷静理性、笑点几乎为零。你无法强求辛苦一天或一周的普通观众，坐在电影院的椅子前继续感受压抑和负能量。能接受以丧治丧的观众毕竟是少数。

　　硬科幻大片想要热卖去触及普通观众，那么平衡科学与娱乐元素成了唯一的出路。雷德利·斯科特基于同名畅销小说拍摄的《火星救援》就是兼顾娱乐效果与科学真实性的范例，北美观众乖乖掏出2亿美金给《火星救援》贡献了票房。

　　可惜在《火星救援》之后，雷德利没能照单复制这次的成功。去年他回归《异形》系列继续一本正经的谈生命谈存在，于是《异形：契约》票房遭遇滑铁卢，拍续集已被归入有生之年清单。

　　同样的例子也发生在如今的卢卡斯影业宠儿莱恩·约翰逊身上。2012年他拍摄的时间旅行题材《环形使者》备受业界追捧，烂番茄新鲜度高达93%，却仅收回 6650万美元的票房数字。对比去年约翰逊拍摄《星球大战：最后的绝地武士》的票房热度，可谓天壤之别。

　　片方不敢拍 电影未映已判死刑

　　《湮灭》太理性，太复杂?　　商业科幻片的制作成本通常都不是独立片厂能够承担的数字，当一位雄心勃勃的导演想把自己设想的世界观完整呈现出来的时候，需要投入的资金就更多。因此，大片厂对硬科幻电影的信心决定着它们的未来。

　　在超级英雄大片、超级IP改编电影当道的好莱坞，投拍一部可能具有亏本风险的科幻电影绝对属于冒险之举。一步棋出错，可能随时“六大”变“五大”变“四大”，大公司们为了保持竞争优势，选择的项目也越发保守，承错能力正在直线下降。

　　即使是雷德利·斯科特这样的泰斗导演也得面对票房失利的“后果”。考虑到《普罗米修斯》没有达成票房预期，福斯虽然支持斯科特继续拍摄《异形》前传系列，但高层也将制作经费直接砍半，《异形：契约》有限的拍摄预算逼着剧组精打细算，道具用完之后也会就地拍卖折换。

　　《普罗米修斯》失利导致续集预算减半　　即使是那些最有勇气和底气的尝试者，也无法经受一次又一次的票房失利。尤其是面对原创非续集类科幻电影项目的时候，规避风险是所有电影公司高层的条件反射，于是在制作发行阶段，这些科幻大片潜力股同时也被当成定时炸弹一样提防。

　　索尼哥伦比亚投资《银翼杀手2049》时选择了优先获得票房分成的方案，他们放弃了电影下映后的一切收益。此举自然是对这部雄心勃勃的科幻巨制缺乏信心的表现，但这样的保守心态也的确帮助他们在票房败北后将损失降到最低。

　　《银翼杀手2049:》的其余制作资金由阿肯娱乐牵头注入，他们把希望寄托在影片未来收益上，却因此背负8000万美金左右的巨额亏损，随后公司大裁员，《银翼杀手》三部曲的拍摄梦想暂时告一段落。

　　派拉蒙的2017年片运不济　　派拉蒙对待《湮灭》的发行决策则直接亲手埋葬了电影的票房前景，也遭到网友围攻指责。据悉《湮灭》内部试映的好评率低至20%，这份数据吓到了派拉蒙的高层。当时参加试映的观众普遍反映这部电影太复杂，《湮灭》出品方制作人便向导演亚力克斯·嘉兰施压，要求他进行补拍，对影片结局处理作出修改。嘉兰不愿意牺牲自己的创作构想，拒绝改变他的作品，并获得了拥有最终剪辑权的执行制片人力挺。

　　面对2017年《攻壳机动队》《变形金刚5》《缩身》《母亲!》等多部大片接连扑街的无奈局面，派拉蒙担心《湮灭》将是另一场票房惨剧，就在影片上映前就主动给《湮灭》的票房判死刑。

　　他们决定只在美国、加拿大与中国的影院放映《湮灭》，并把影片的国际发行权卖给了四处买买买的流媒体巨头Netflix。Netflix为了打造旗下原创内容的招牌出手也相当大方，据悉版权费最少给到了4000万-5000万美元，基本抵消制作成本。

　　派拉蒙的决策自然导致了嘉兰的不满，他在采访中委婉表示“我对小荧屏没有意见，但《湮灭》这部电影就是为大银幕而拍的”。

　　恐怖片热浪回归 挤走科幻市场份额

　　近两年《逃出绝命镇》《小丑回魂》《布莱尔女巫》等小成本恐怖片在市场上大行其道，频出口碑票房双丰收的爆款，这将制作公司对高概念硬科幻类型的市场信心挤压到更小。

　　片方看到了比科幻题材更“靠谱”的投资渠道，对严肃科幻电影的热情自然日渐冷却。连《湮灭》的导演嘉兰都承认：“恐怖片现在是人们最热衷尝试拍摄的类型，因为你能用很低的预算做出点什么。”

　　恐怖片的另一个优势，就是这类题材对年轻人的吸引力普遍比硬科幻强得多。《湮灭》北美上映首周的数据显示，25岁以下的观众人数比例不足20%，作为一部全女性主角的科幻片，女性观众的数量也少于20%。失去了北美院线的两大主流观众群体——青少年和女性，票房惨败根本无法避免。

　　观影新渠道吞噬票房

　　回到票房数字上来看，全球主流市场的电影票价近几年都存在明显增长。票价变贵之后，观众选择去看什么电影也会更加谨慎。他们倾向于选择熟悉的题材、熟悉的IP或者是亲友的推荐，于是火的片子更火，冷门的片子就会更冷。

　　《湮灭》、《降临》、《机械姬》、《异星觉醒》这类缺乏IP基础的科幻系列，在上映的时候首先就不是大众观影的头号选择。

　　随着新的发行渠道兴起，电影院对观影的专属性优势被蚕食。以前大家错过院线放映需要等一年半载才能看到DVD版本的时代早就过去了。如今电影下线之后，快的只需要几天，慢的两三个月之后，观众就能通过的VOD平台在家观看这部电影了。

　　新的观影环境和习惯对科幻类型片，尤其是原创的内容提出考验。与制作公司谨慎投拍的动机类似，普通观众从去影院的性价比来判断，也会对陌生的严肃科幻类型做出谨慎围观的决策。多等几个月就能在家看，总比去影院看一部可能不喜欢的电影好。

　　流媒体是救世主还是拦路虎?

　　今天的观众不必上电影院，就能找到太多神剧满足自己的科幻瘾：《西部世界》、《真实的人类》、《菲利普·K·迪克的电子幻梦》、《黑镜》、《碳变》、《相对宇宙》…….小荧屏上科幻新老热剧频出，总有一款适合你。

　　购买电影点播权已经无法满足小屏幕的内容大战了，从HBO、SyFy、FX等电台播出渠道，到Netflix、亚马逊、Hulu等流媒体新贵已经纷纷下场瓜分科幻剧的蛋糕。曾经被抛弃的严肃科幻题材再一次在小荧幕上焕发生机。

　　以剧集形式诠释复杂的科幻题材存在一个无法忽视的优势：剧集能够降低理解科幻概念的门槛。同样层次的故事，拍成电影放到大银幕上，必须在两到三个小时内完成全部叙事;剧集则没有这种赶时间交代背景的压力，大可用三到五倍的时间去慢慢铺开。

　　换言之，《西部世界》可以被看做十小时的加长电影。假如将《湮灭》的原著《遗落的南境》三部曲拍成系列剧，会有不一样的结局吗?